本文转自：长江日报

·门外弹乐·

回望理查·施特劳斯

    梅明蕾 媒体东说念主，爱乐者，读写驳杂。

    □ 梅明蕾

    很多年前，我恐怕听施特劳斯的音乐，只嗅觉此施特劳斯与险些包圆了维也纳新年音乐会曲方针施特劳斯眷属成员大异其趣；再细辨，才发现所听其实是1864年生于德国的理查·施特劳斯，与奥地利的老约翰·施特劳斯父子十足不沾边，不禁暗笑我方的孤陋寡闻。

    本年正是理查·施特劳斯生日160周年。有心东说念主会体察到，古典音乐界顾忌他已有些阵容。上半年出门旅游，果然在飞机上的小电视中搜到其系列作品；再看国内，不少乐团齐在排练施特劳斯，电视中的音乐台也在反复播放中国爱乐演奏的施氏交响诗。

    理查·施特劳斯一世创作博大精好意思，我基本上仅听过且艳羡他的六部交响诗，即《唐璜》《查拉图斯特拉如是说》《堂吉诃德》和《强人生存》等，外加他的绝笔之作《临了四首歌》；而基本上未能无缺听过他的一部歌剧，不管是争议弘远的《莎乐好意思》，如故他与剧作者霍夫曼斯塔尔强强联手创作的《玫瑰骑士》等六部歌剧巨作。虽如斯，似不影响我在我方的审好意思不雅感中配置起对他音乐的举座而明晰的印象，那是因为他的这些交响诗竟然太施特劳斯且魔力四射。

    总难忘中国爱乐常任指令夏小汤的一句评价：管弦乐作品中，我最艳羡理查·施特劳斯的《强人生存》，莫得之一。我肯定夏指不测拿该作品与过往经典一比上下，不外是对一己偏疼的极致抒发。行动一个以古典音乐为志业的指令家，他该恍悟过些许丰碑级的大家，海顿、莫扎特、贝多芬、舒伯特、门德尔松、舒曼，没错，这也齐是施特劳斯注重的对象；而夏指对《强人生存》如斯偏疼，必有我方唯独无二的精好意思体悟。

    施特劳斯在我方的回忆录中，曾说到其良师亚历山大·里特对他产生的要紧影响，正是里特让施特劳斯意识到，“从‘音乐发达倡导者’贝多芬到李斯特、瓦格纳的音乐程度，诠释了贝多芬也曾把奏鸣曲式发展到了极致......在贝多芬之后的音乐家的音乐中，奏鸣曲式造成了一个空壳。”有如是理解，年青的施特劳斯势必会下定决心走出我方的一条路，破旧开新自是今后创作的不二吸收。

    再听施特劳斯的交响诗，十足以“呈示、伸开、再现”三大段依序构成的结构坚决不见，独具一格的创制似向传统的奏鸣曲式致意并告别。划时间的《唐·璜》率先让25岁的施特劳斯一举成名。数年前我在琴台音乐厅十足被柏林爱乐演奏的《唐·璜》“镇”住的印象于今水流花落，十来分钟时长的弘远容量，特有别致的旋律走向，丽都妖娆的配器色调，融成倾盆的声浪直击听众，就在那一刻，理查·施特劳斯这个名字再也铭记。

    不说挑升盘算者，即是一些资深乐迷，齐不难从施氏的系列标题交响诗中恍悟到弘远的矛盾和抗争，《查拉图斯特拉如是说》描摹了个东说念主与当然反水，《堂吉诃德》典型的单打独斗，《强人生存》中的“强人”则与不同敌手较劲等等，不一而足。施特劳斯作品的想想长远无须置疑，同期他又被以为是20世纪末最伟大的炫技作曲家。关于彰显想想性而言，“炫技”似乎不是个好词，这似乎又体现了他矛盾的另一面。

    正因为施特劳斯作品兼具想想深度和演奏难度，关于国内一些城市（上海之外）乐团而言，排练它们无疑会濒临不少挑战。杭州爱乐为排练《强人生存》，致使请来独奏家宁峰客座首席，来完成其中那段有名的高难度SOLO。武汉爱乐不久前也将《查拉图斯特拉如是说》搬上舞台开云体育，想必既有顾忌生日的应景，也不乏拓宽曲目、升迁乐团水准的企图。排练施氏作品当然是干涉他宇宙的进攻范例；顾忌理查·施特劳斯，亦须全心从各个视角回望他的成长阅历，望望一个伟大的作曲家到底是怎样真金不怕火成的。