这部电影，《后顾之忧！》其实有些纠结，倒不是说不雅感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种推行”。

由沿途凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄表里在场几位关联东说念主士都脱不了关联。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名依然有一些误导性的，我也以为是那种类型，是以一驱动就猜错的地点。

电影是犯警为题材，剧情亦然以悬疑为鼓舞，但相通不是环球以为的那种悬疑推理，等于警方走访案件寻找痕迹，且有的要道痕迹的发现，有多少的有时性。

影片真实想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。

其实是一个故事里，包含了三个发生在不同时代不同地点的案件：

★十字街头交通致死兔脱案

★小混混为财杀东说念主案

★“黄雀”酒庄名媛被杀案

而如果深挖每起案件背后的那些琐事，致使又能牵涉出一两件坐法之事，欺诈、印子钱、伪证……那就更多了。

是以这个故事其实挺难呈现的。

电影的线性叙事里，等于一系列社会案件（包含了坐法与犯警）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也等于《法治进行时》级别，关于警方来说相对容易侦破。

干线三大案件，都有各自的诱因，且额外具有代表性——黄、赌、毒。

这些案件串联在沿途，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生猜想的、这个“无形之网”的每一根“线”，都是情面世故。

案件的发展，都是源于情绪关系。

没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《后顾之忧！》其实更像社会派，只不外不是挖掘东说念主性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的情绪误区。

这使得案件最终呈现出来的容颜，从《法治进行时》升级到了《当天说法》，或者说值得罗翔丰足单独开课分析了。

不详就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小捕快一样，初出茅屋涉世未深，侦破责任一马率先，但案件清爽无遗之后却一脸愁容，他们为什么会这么，很不睬解。

该片算口角常典型的普法电影了吧，咱们简便伸开一下。

（如下有剧透）

每起案件的产生由头，都是坐法事件。

★张海宇扮演的徐刚，本来是个分内的打工东说念主，但在意外中，染上了毒，导致一贫如洗，还借了印子钱，无法偿还被借主追打，最终他不得不铤而走险，接下一又友委用的一宗买凶杀东说念主的“生意”，指标是名媛关秀英。

这是“毒”，坐法。

★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一双恩爱的佳偶，且有一个学业将成的犬子，可谓幸福齐全。无奈郑卫染上了赌博的恶习，佳偶关系急转直下，在离散的旯旮。肖亚珍在一个雨夜失手撞死归赵主，然后兔脱，这一切被关秀英偶遇，以此为挟制。

这是“赌”，坐法。

★一个厨师在夜店矍铄了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没预料也深陷其中，还被“仙东说念主跳”拍了视频，进而欺诈。厨师为了叔叔也为了我方，决定买凶杀东说念主，找得等于徐刚。

这是“黄”，坐法。

可见，三起案件的诱因，都口角常典型的坐法事件，最终导致关秀英厌世，而上述三方势力，都有行凶的可能。

此外，跟着故事的拓展，又牵涉出中枢动机以及一条支线痕迹。

★关秀英为什么要去欺诈，一次有成见性的仙东说念主跳拍视频，一次偶遇的交通肇事兔脱，她都将对方的笔据紧紧攥在手中，去索求腾贵的金额，一切成见依然在于要回孩子的赡养权。

电影里抒发的很明确，她与前夫仳离之后，后者对孩子不好，舐犊情深的她，想要带回孩子，却被对方狮子大启齿，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。

这是“敲诈”，亦然坐法。

★另外一个支线，等于涂松岩扮演的李海。开头我在复盘剧情的时期，一驱动不太分解这个扮装存在的深嗜，因为他都备游离于上述三方势力。其后才响应过来，这个扮装其实是打破口，教导了故事的发展。

警方在走访关秀英厌世现场时，有眼见者看到一辆车离开，最终查明车主等于李海。

在李海的证词里，牵涉出了徐刚与肖亚珍，他与后两者都证实，跟着故事的发展，底本李海一直吝啬肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄订立仳离契约，他是带着示爱心上东说念主的成见，来到这里，却眼见案件发生的经过（这等于我说的“碰劲性”）。

在要道证词上，这位作念了伪证，依然坐法。

至此，电影全体的故事，大要明了，而在临了阶段，还有一次要道回转，找出了关秀英之死，真实的原因，才是耐东说念主寻味之处，这里就不剧透了。

可见，电影的出场扮装宽绰，几起案件相对来说并不复杂，但互相缠绕，才导致纵横交错。克己在于电影叙事还口角常明晰，不至于找不到条理。

进一步来说，电影中几位主要扮装，都不是皑皑的。在要道节点上，他们都是加害者，但同期亦然被害者。他们都是了由于情绪的维系，才铤而走险走向犯警，最终变成悲催。

这些群像化的扮装中，不管何种阶级，都有一个共同点——莫得安全感。

这个“安全感”是拓荒在现代社会的东说念主与东说念主之间关系的基础上，离异的名媛、欠印子钱的打工族，摇摇欲坠婚配关系，拓荒在财富上的雇佣关系，通盘一切社会关系，就像是风中的烛炬，那样的飘飖不定。

正因安全感的欠缺，他们通盘东说念主能“收拢”的，就仅剩情绪关系了，这是保管他们走下去的要道。说白了，我所作念的一切，都是为了“TA”。

电影临了那句台词很有代表性“别让爱打破法理”。

这是电影的中枢不雅点，三起案件产生的动机，都是坐法事件。但他们如果能够陡壁勒马，去寻求法律匡助，事情不会演变成如斯失控的形势。

但恰正是他们都莫得“安全感”，能收拢惟一的“稻草”等于所爱之东说念主，是以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的来去交汇，变成更大的悲催。

这就形成了一个无解的悖论。

临了多说一嘴，这类推行题材的犯警电影，与传统悬疑片的永别，等于在于对案件自身的永别格式。

举个例子，那等于吴宇森《英杰骨子》与林岭东《龙虎风浪》的永别，一个暴力好意思学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是陷坑。

传统犯警悬疑乃至推理电影，之是以能形成不雅影上的爽感，主淌若因为两方面的启事，一是赋予扮装深嗜，代表正义或残酷的对比赫然，观察鬼计百端，罪人油滑布局，二者形成对冲；二是具体得手段上，宝贵营造推导犯警的历程的，用编著慈祥氛衬托，犯警是被修辞的，是以会产生不雅影爽感，比如《看不见的来宾》。

而推行类犯警电影则相比的确，犯警即是犯警，并意外营造什么修饰，反倒最爱刻意放大犯警动机的脱力之感，等于浸染在推行中冰冷与荼毒，不雅影上爽感欠奉，反倒是有着一定的千里浸感，致使略有压抑，故事欺压之后，略为堕入千里念念。

其实《后顾之忧！》这个脚本，这些案件，如果放在过去港片里，等于很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。

只不外本片关于多样犯警事件都莫得正面展示，而是把稳超越了背后的故事，导致悲催产生的原因，从而成为一部相对正宗的普法电影，生意性更强一些，这么也可以。